2018年4月12日 星期四

《新白龍關》_2018



《新白龍關》是我在2008年初,根據蘇翁先生名作《白龍關》整理改編的作品。故事講述趙匡胤自陳橋兵變建立宋朝、平定南方後,親領大軍攻打北漢,卻被北漢王設下伏兵,圍困於河東。勇武善戰的北漢太子小白龍鎮守河東白龍關,即將攻入宋軍陣營。危急之際,宋軍有呼延兄妹二人,使出美人計,喬裝村女,身懷兵符,潛返宋國請得援兵。本來既可突圍亦能一舉殲滅北漢大軍,可惜呼延金定因愛酬義,私放小白龍,令他得以重整旗鼓,再次圍困宋軍,而呼延金定亦為此背負叛國大罪。

我在前輩蘇翁先生唱片曲《白龍關》上、下卷的故事基礎上,對全劇作了全面的整理,加入了乳娘一角,作為最後揭破劉妃身世的關鍵人物,亦補充了趙匡胤何以特別偏愛劉妃的描寫,希望能豐富劉妃的人物性格和增加劇情的懸念。古來忠愛兩難全,在《新白龍關》中,不僅白龍太子和呼延金定游離在忠與愛的抉擇中,劉妃為忠於北漢王而冒充宰相歐陽芳的義女下嫁宋主,她的內心也應該是痛苦的,加強劉妃內心的描寫能更彰顯全劇主題。

另外,按宋史記載,呼延贊確是北宋著名將領。我在戲中便為呼延一家的來歷,作了故事性的描述,在尾場呼延金定捧首級過營,被白龍責問其一家本是北漢大將,叛國倒戈,早該處死時,金定回應道「漢主連年征戰白骨埋愁,我父上書招罪疚,九族同罪命難留,一家逃亡宋邦走,幸蒙宋主倚重軍中留,舊主兇殘天不佑,新主恩重當以命酬」,這樣給白龍反思自己作為戰爭幫兇的理據,可增加劇趣。

這個戲六柱人物各有性格,每人都有各自表演的機會,而且具有相當多的傳統鑼鼓及表演排場,很值得青年演員學習,以及初看傳統粵劇的觀眾感受粵劇的特點。現簡單在此介紹一下:

第一場<被困河東>,宋帝、德昭太子及呼延壽廷三位不同人物,各自的出場鑼鼓,便顯示了其特定的身分。宋帝以大撞點上場唱七字清,末句鑼鼓埋位,接唱最後一句,然後定場白。這類出場既有身分,又不火不急,顯示宋帝在這場戲中的最高地位。太子德昭以大七槌鑼鼓上唱七字清,雖然與宋帝出場的是同一類唱腔,但因為鑼鼓較急,顯示太子為軍務著急的心情,小武的形象也十分突出。到呼延壽廷出場,是粵劇出場鑼鼓中最威武的一種鑼邊花,這多是顯示大人物出場,而接下來有極重要的事件發生,人物此時處於極沉重或焦慮的環境。在一場戲裡,從鑼鼓一響,演員還未出場便能感受人物的形象,這是粵劇其中一大特點。

第二場<劉妃設計>是我新寫的段落,它有兩個目的,首先是因為呼延壽廷需要從大靠武生改裝成花旦形象,需要一些時間,與其落大幕讓觀眾乾等,不如想想有什麼戲可加以補充。第二個目的,就是讓演二幫花旦的劉妃,有一個訴說自己身分的機會。

第三場<白龍關上>可分三部分來看,第一部分是北漢白龍太子首度出場,這段出場大靠馬鞭槍的走邊(北派舞台程式,表示演員在行走間的功架,在這裏表示巡視),以京鑼鼓配襯。京鑼鼓的音色較清脆,演員動作以北派快、爽為主,也有較多的功架表演。第二部分是呼延金定與扮成女子的哥哥──呼延壽廷在關前,騙賺白龍太子,讓兩人過關而行。呼延壽廷因為需要扮作女子與妹妹呼延金定潛出白龍關,令這場戲產生許多調笑戲份,應工演員不但要在其他場次能演出作為先鋒將領的威武,在這裡更要兼負丑角惹笑的部份,所以這角色開山以位(粵劇丑生行當)應工,而不是以小武擔任,實際上除了這場戲,呼延壽廷在戲中擔當著與德昭太子一樣分量的小武表演,兼負小武功架及邊位既調笑而不攪戲的表演特色,對演員有十分高的要求。第三部分,是德昭太子領援軍前來與白龍對戰,也是這場戲粵劇排場重點──大戰排場,這裡掌板師傅又會改用粵劇大鑼鼓,南派對決講求演員的馬步要穩,經常有紮馬亮相的動作,雖然二人對打的部分不像北派蕩子那麼快和多變,但演員的氣勢與鑼鼓若能配合得宜,便也相當好看。

第四場<白龍關下>也由三部分組成,首先是呼延金定的女起霸(北派舞台程式,表示將帥出征前的氣勢),是北派的功架表演,表示作為女將駐守飛龍嶺的氣派。第二部分是白龍太子敗上,又回到粵劇大鑼鼓的演繹,這裡武術指導韓燕明老師把北派優美的動作,融入了粵劇鑼鼓點中,讓演員多了技藝上的表演,也十分好看。第三部分是呼延壽廷得知親妹放走白龍太子,便快馬追趕,而劉妃作為奸細,為保白龍太子亦駕著鑾輿前往攔截壽廷,這場追車排場,也是很有特色的傳統排場,它既要講究演劉妃的圓場功(在舞台上跑動的功架),必須細、快和流暢,顯示出追趕的舞台形象,就連陪走的宮女、被追的宋兵,都要有很好的圓場功;而兩方人馬對峙時,亦有劉妃三批阻攔,壽廷水波浪想辦法等傳統的功架表演。

第五場<計中計>宋營因放走白龍太子,又再次被白龍太子圍困,劉妃以為宋主聽信自己的話,斬殺了呼延壽廷,而感到自己完成任務,於是把身世和盤托出,以求一死。這裡雖是我新加的段落,但首演時呂志明老師卻提議給他寫一段鑼鼓花,讓武生行當在這裡有了更多傳統演唱的發揮。

第六場<金定過營>,白龍太子是真心希望金定投歸北漢,而金定卻利用機會刺殺白龍,白龍知道後,本可輕易取其首級,可是念到金定能以性命相救自己,自己又怎能以怨相報?最後幸得乳娘及劉妃趕到,在一場與北漢王的北派對打後,宋軍終能戰勝歸國了。

白龍太子在這個戲中,雖然只出了三場,但武功上有大靠走邊、南派大戰排場、戰敗後有坐馬、水髮逃命的功架表演,與花旦再一場對決;末場有小靠北派大戰,可以說少一點氣力與功夫都難以應付。在唱情上,小曲、長句二黃、各類中板、慢板,滾花木魚兼而有之,演員唱功盡露。表演方面,要演出大武將守關的八面威風;初次面對女子溫柔的惴惴不安,從開始尚存理智,到對金定入迷後的失魂落魄,以致鬆懈警覺,放了敵軍出關的心理過程;仗著自己武功了得,輕敵應戰,被伏兵所傷的輕佻魯莽;在飛龍嶺與金定重逢的驚、喜、恐、憤到愛。末場在自己的軍營中,等候金定到來的焦慮,在見到金定後那副得意和壓不住的興奮,向金定訴說自己愛意時的痴態。再度被金定迷住的一刻沉醉,到發現金定身懷暗器的心痛與憤恨,面對這不能愛卻又殺不下手的人,白龍太子的內心可謂百感交集。

我非常喜歡這個戲,既因為它表現了粵劇融合南北音樂、鑼鼓以及程式的藝術特色,也讓六柱有充分表演機會,而作為文武生,在劇中更是唱做俱備,文場武戲兼而有之,極具挑戰。雖然我每次演出都懷疑自己下次還有沒有體能應付,但每到重要的演出系列,我總會想到這屬於我的第一個大靠武將戲。

2018年4月9日 星期一

整理唐滌生先生《紫釵記》演出本



唐滌生先生編撰的粵劇《紫釵記》,經電影及唱片流傳,現在一般的舞台演出版,都揉合了部分電影情節,或唱片唱段,另外因為原戲文頗長,不同演出劇團又會作出不同的刪減,與唐滌生先生原創戲文多有出入。整理《紫釵記》演出版,是希望在故事上盡量保留原創戲文的完整性,能體現唐先生描寫每個人物的個性,在取捨時要考慮從未看過此劇的觀眾如何去看懂每個情節,亦要考慮已熟讀唱片曲及坊間演出版的觀眾,在看整理後的演出時,亦感順暢。這是每次我團製作任白名劇時的大挑戰,我亦當以最大的努力去完成此項任務。此次整理基本上是按坊間流行的演出劇本,另參考了葉紹德先生編撰、張敏慧老師校訂,據仙鳳鳴劇團開山泥印本出版的《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本[1](以下稱《唐滌生戲曲欣賞》),更感謝朱少璋博士予我寶貴的意見,最後整理而成為今次天馬菁莪粵劇團的演出版。現簡單說明有關整理及考慮:

第一場<墜釵燈影>
據《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本,復原由霍老夫人捧紫釵,自報家門並把上頭釵交予小玉,讓她自選良配,並交待小玉早已仰慕李益詩才等情節。另恢復李益欲找良媒的唱詞「重門掩蔽娟娟月,怎能抱得嫦娥入柳衙,還釵唯待選良媒,倉卒難尋千金價」,刪減了太尉一句滾花。其他按坊間流行演出本進行。

第二場<花園盟香>
此場我希望恢復《唐滌生戲曲欣賞》內李益與霍老夫人(六娘)在初會時的一段對白如下:
李益更不好意思口古】這伯母,小生本有藍田白玉一雙,文錦十疋,少致筐篚之敬,怎奈夜色蒼茫,倉卒未曾帶下.
六娘口古】十郎,唔使既,小玉為急於洗我下堂之恥,愛者是才華,不拘身外物,願求嫁夫憑夫愛(介),並非女大不思家..
李益一才口古】伯母,小生立誓,願盡半子之勞,博個雁塔題名,使霍王姬回復當年聲價.
六娘口古】十郎,富貴窮通,此乃天命(介),只要你知道大丈夫以守節義創一生基業,女子以守貞操關係一生榮辱,便嫁個擔瓜賣菜無所怨,幸勿摧殘豆蔻花..
以上對白能體現六娘對女兒的關愛,對十郎的企盼,故而我決定復完此段說白及接下由小玉唱的二王序,而棄用坊間流行的唱片版。而此場尾段,我回復原戲文楊修出場說明由太尉引蔫李益為參軍,並須立即登程的片段,以交待兩人送別的原因。

第三場<陽關折柳>
此場基本上依據坊間演出版,唯刪去數句滾花。

加插<獨醉玉門關>
<陽關折柳>後,隨換景,在二幕外加插由劉公濟交待太尉令其監視李益的說白,然後由李益唱出唱片名段<獨醉玉門關>,交待醉中寫詩,被劉公濟沒收寄回太尉的情節。此段戲雖沒有出現在唐先生原創本,但為補充劇情,並應觀眾所望,我決定在二幕外加插此場獨腳戲。

第四場<凍賣珠釵>
刪減了浣紗的詩白及二王唱段,恢復小玉請侯氏代為賣釵的情節及唱段。

第五場<吞釵拒婚>
李益出場的坊間流行唱段「玉門關外幸生還,三載胡沙迷望眼,別時容易見時難」,末句「別時容易見時難」我恢復原戲文「欲返深閨夢裡難」。夢返深閨是李益三年日夕所盼的事,在意境上較連貫。另吞釵時唱段「十郎喊句舊情淡,偷將紫釵空泣盼,罵句負愛寡恩紅顏」,末句「罵句負愛寡恩紅顏」我恢復原戲文「跪向青天把情談」。因為在吞釵前,李益已向太尉言明「推腸切腹,小玉之所以改嫁,無非是狠心跳出尼個離恨關」,可見他已明白,已不恨,再罵負愛就未如跪向青天哭訴來得可愛,所以我選擇了原戲文的「跪向青天把情談」。

第六場<花前遇俠>
此場刪減了黃衫客的一段乙反木魚,以及李益出場的慢板,回復了原戲文中黃衫客拉李益回梁園的三段排子曲。排子曲是粵劇傳統的一部分,在訴冤及劍合釵圓兩段悠揚的曲式間,加插一段大笛牌子,能讓氣氛更跌宕,所以我嘗試恢復。我參演粵劇新秀系列,由旭哥總監的《紫釵記》時,曾教我一段黃衫客逼李益回梁園的打馬身段,我認為頗配合原戲文的排子曲,故而試把身段分拆用到唱段中去。

第七場<劍合釵圓>
此場我保留了黃衫客與六娘之間的對話,並加以整理:
【黃衫客口古】老安人,草木枯,尚有逢春之日,家零落,尚有運轉之時,你莫非見田舍荒蕪,故把哭聲一縱.
【老夫人口古】唉,老身六十殘年,未曾有在人前一哭,小玉所遇非人,我亦未嘗對女兒一怨,自小玉起病,朝一劑當歸,晚一劑當歸,佢不肯延醫,不分寒熱,今日已到彌留之際,才是我哭訴之時,我不哭霍小玉因情致病,我所哭者,是狀元郎竟是採花蜂..
這段對話也存於坊間演出版中,唯不少演出團體都選擇刪去這段對話。在情理上,這段話表現六娘對女兒的憐愛,對李益的痛恨。在表演上,李益聽到這番說話,更明白自己誤會了小玉,所以接下來說「小玉妻,當歸當歸,好彩我及時而歸」也便情理俱備了。

第八場<節鎮宣恩>
此場我除刪減部分口白,其他皆依坊間演出版本。



[1] 開山泥印本,指1957年仙鳳鳴劇團首演用劇本。《唐滌生戲曲欣賞》原創劇本,把泥印本全稿付印,更把泥印本後加的手抄字也列明註釋,方便後人參詳劇本的變更。

2018年2月5日 星期一

天馬菁莪粵劇團十八周年展演





2012年加入香港八和會館粵劇新秀演出系列,轉眼六年。期間蒙各位總監悉心指導,令我在唱、做、唸、打及各種粵劇表演程式上受益良多。這些年,我把所學運用到天馬菁莪粵劇團的各種演出及創作上,令本團的演出質量不斷提升,觀眾層亦大為擴展。今年適逢天馬菁莪十八周年誌慶,將會展演一系列我的創作,以及傳統經典名劇。喜歡天馬製作及演出的觀眾朋友,要多加留意本團的宣傳了。

三月十六至十八日,將假油麻地戲院演出文學哲理新編劇《夢蝶劈棺》、傳統名劇《六月雪》及輕鬆新編喜劇《唐伯虎三笑姻緣》。《夢蝶劈棺》是我創作過程中最富文學及哲理反思的作品,道出人生並無對錯,過於偏執判斷真假對錯,只會失去了更珍貴的人情而不自知。《六月雪》是我從演以來,第一個演出任姐的名劇,印像深刻。蔡昌宗的痴情正直,竇娥的孝義溫婉,是中國傳統君子及婦女美德的典範,希望經過天馬的新包裝,能給觀眾一個不一樣的觀感。《唐伯虎三笑姻緣》是我2005全新編寫的作品,經過不斷重演和修訂。唐伯虎在劇中的成長,也伴隨著我的成長,成為我最喜歡演出的個人作品。

六月九至十日,將假高山新翼演出任白名劇《紫釵記》、改編粵劇《新白龍關》。《紫釵記》我雖在油麻地新秀計劃曾經試演,但我希望在劇本剪裁、舞美製作及排演方面,再度整理,演出任派藝術的風格,亦具天馬舞台的節奏及舞美效果,所以安排它成為十八大慶的演出劇目之一。改編粵劇《新白龍關》是我從演以來首個大靠武生戲,在十八周年的重要日子,豈能缺了這套戲。

七月是天馬菁莪粵劇團的成立月,本團將於七月二十七日至二十九日,推出原創粵劇《獅子山下紅梅艷》、新編粵劇《金玉緣》、紅伶版新編粵劇《兩代情》。《獅子山下紅梅艷》是充滿本土情懷的原創粵劇,許多錯過的朋友,今次有機會補看。《金玉緣》是我為紅樓故事中薛寶釵翻案,為寶玉與黛玉的情愛補筆的作品,其中大絲帕的寫意表達,亦成為此劇的特色,望勿錯過。《兩代情》源自我首個新編粵劇《兩代情仇》,是次邀得龍貫天先生、鄧美玲小姐及溫玉瑜先生,擔演文武生、正印花旦及丑生,由我及靈音分別擔演小生及二幫花旦,作為十八周年慶典的一個美好小結。與旭哥合作《黃鶴樓》是一次愉快的經驗,他對我的創作亦充滿信心,為此我必須重新把戲文再度處理,希望作品中的林子才,在旭哥的演繹下,讓觀眾體會更鮮明可愛的人物形象。

九月二十八至二十九日,將會推出另一任白戲寶及傳統任姐名劇,劇目及詳情容後公佈。另外,應觀眾多方要求,本團終於配合到原班人馬的檔期及場地,將於十一月十七日演出天馬版《帝女花》,完成《帝女花》,這一年便又在忙碌中過去。


2017年10月11日 星期三

新編傳統排場粵劇-《黃鶴樓》2018


圖:旭哥《黃鶴樓》周瑜劇照

《黃鶴樓》的主題折子戲編於2009年,首演後一直想把此劇編成完整的長劇。2015年,經過八和粵劇新秀計劃三年培訓,學習到演出排場戲及金殿戲的要點,對武生唱段、傳統牌子曲及排場的運用更為熟悉後,終於成功創作並演出《黃鶴樓》全劇。這次演出,獲紅伶龍貫天先生擔演周瑜,宋洪波先生飾趙雲,廖國森先生及陳鴻進先生分飾魯肅及劉備,為此我在唱段設計上重新作了處理,希望讓各紅伶有更佳的發揮。

《黃鶴樓》取材於三氣周瑜的故事情節以及元雜劇<劉玄德醉走黃鶴樓>。話說赤壁一戰後,周瑜欲乘曹軍初敗,攻下南郡,以便奪取荊襄兩州。豈料在南郡遭曹軍猛將曹仁以毒箭暗算,身受重傷,周瑜卻危中生計,以假死誘得曹仁率大軍突襲吳營,周瑜就暗中奪取南郡,誰知孔明卻早派趙雲趁空城攻入南郡,待周瑜來到,趙雲已在城上佈下箭陣,氣煞周瑜。這幾場有起兵排場、攻城的南北派對打套路,以及<假死計>的古老唱腔,由紅伶演來,定必劇力萬鈞。

周瑜在柴桑養傷之時,回憶南郡失利後,趕赴荊襄,卻又巧遇被孔明騙走的曹軍,兩軍對懸城下,周瑜負傷應戰,終戰勝荊襄曹軍,卻折重兵,不能再與劉備周旋,只好答應孔明借去荊州作根據地,期限十年。養傷期間,雖得愛妻小喬悉心照料,但日夕牽掛國事,憂憤難眠,以致傷勢總是難以痊癒。

周瑜告知小喬已與吳侯合謀,佈下美人計,意欲長困劉備在東吳。小喬深感丈夫報國盡義的決心,為免成為丈夫負擔,甘願離開,在竹林歸隱守候周瑜戰勝歸來。此場<別周郎>訴說的是夫妻間的心靈交流,周瑜對小喬的深情,表現在一直深記相識點滴,也未忘記情效鶼鰈,歸隱田園的盟誓。即使傷重,只要聽得小喬琴弦輕奏,便能頓忘傷痛。對妻子的愧疚之情,讓小喬更為不忍,也許雙方都明白這次分離,不能重聚便是永別,所以周瑜用琴音送走小喬,小喬依依之愛,伴著琴音裊裊,千言萬語盡在其中,我相信英偉的旭哥與艷美花旦劉麗必為大家帶來精彩演繹。

劉備得孔明的錦囊妙計,輕鬆賺得尚香為妻,並在尚香幫助下,離開吳境。周瑜得知後趕到江邊追截,卻又慢孔明一步,並被孔明「賠了夫人又折兵」的對聯氣得當場暈倒。周郎「賠了夫人又折兵」是指賠了尚香公主予劉備為妻,更在南郡、荊襄大戰中損耗大軍。而受毒箭所傷,更成為周瑜早亡的導因。

劉備借去荊州,娶得尚香,回到荊襄,轉眼十年借期到臨,但劉備全無還地之念,周瑜又以國太病重,騙尚香回吳國,更要劉備親來迎接。其實周瑜在黃鶴樓擺下鴻門宴,逼劉備歸還荊州。劉備聽孔明之議,只帶趙雲一人赴宴,最後被困於黄鶴樓中,幸孔明早把合兵破曹的周郎令箭交予趙雲,二人始得安全離開。最後兩折是全劇的精華所在,周瑜運籌帷幄、趙雲剛直護主、劉備八面玲瓏,看三人(旭哥、波哥、進哥)在樓中對峙,能不期待嗎?!

《黃鶴樓》雖然由周瑜擔綱,但他身邊的魯肅、孔明和劉備,也性格鮮明,各具神采。在《黃鶴樓》中,魯肅是智者,他敬周瑜,助周瑜,在周瑜假死一場中,他從附和周瑜的計謀,到唱出對都督的敬慕之情,讓周瑜也不禁悲從中來。旭哥與森哥都是唱演卓越的演員,兩人在假死一場,必能打動觀眾。

劉備在<回荊州>、<收拜帖>到<過江赴會>幾場戲,表現了一個圓滑世故的形象。孫尚香就是被劉備的溫言暖語打動,願意助他回荊州。劉備雖然怕死,卻很信任孔明,對孔明的建議,縱是無奈,也會照做。孔明在戲中是三度使計,令周瑜氣結收場的主謀,但只在<回荊州>的結尾和<收拜帖>一場出現,讓他發揮運籌帷幄,多謀睿智的形象,對演員的演技也有相當考驗。由進哥飾演劉備,帶領本團的靈音及梅曉峰演繹孫尚香及孔明,定能令後輩演員獲益良多。

《黃鶴樓》是一個人物眾多的群戲,除了上述各人物,還有曹軍猛將曹仁(劍麟飾),他是一箭令周瑜飲恨南郡,從此落下病根的主凶。另外周瑜四大將,吳侯派來追舟的大將,探子兵員,都在戲中有很重要的襯托作用,稍有差池便影響全劇。這次由我、文軒、吳國華、蔡美娟飾演四大將,並率天馬全體團員,配合旭哥對劇本及演繹的要求,全力修正排練,務必為觀眾送上一台好戲。

2017年9月29日 星期五

2017年12月15日首演《帝女花》



     《帝女花》,是本港著名編劇家唐滌生先生,按清代黃燮清《帝女花》崑劇曲本故事,新編為香港粵劇劇本,由任姐及仙姐領班的仙鳳鳴劇團創演,成為本港粵劇經典,堪稱為一齣史詩式的舞台巨著。第一次看《帝女花》,是八十年代,在筲箕灣戲棚,對劇中亡國之痛,亂世之情固然留下深刻印象,但最打動我心的,卻是男主角周世顯,在故事中義無反顧地為所愛獻出生命。國亡不復可救,亂世之情又豈能永久,唯在這可能的範圍內,用最純真的情,為所愛的人做一點事。這是周世顯的可愛之處,也是這個人物成為所有女性心中標準對象的原因。

     周世顯是個對國家一片赤誠,對所愛一往情深的世家子弟。<樹盟>面對公主厲語嚴詞的不亢不卑,贈詩定情的堅定;<香劫>中縱然無力,亦要護花的果敢;<乞屍>的痛苦瘋狂;<庵遇>從懷疑、試探、懇求到<相認>,必須表現不同的感情層次。到了<迎鳳>先以假面孔騙人,到忍淚相訴衷情,並以殉國之志得到了公主的信任,更予公主寫表的意志及勇氣,周世顯對愛情的奉獻到了這裏已是極致,手捧曲本,每至此場,總難忍熱淚。<上表>蠎袍的鑼邊花上場,功架控制實在不易。<香夭>既要表達殉國的從容,也有難掩的痛苦。過去總覺得自己無法演繹周世顯的深沉情緒,更無力帶領觀眾投入到周世顯的內心,唱白功力亦不足以應付周世顯這個人物,為此多年來一直不敢演出這個戲。


     適值唐滌生先生百年冥壽,《帝女花》創演六十周年。為向經典名著致敬,我終於鼓起勇氣,首次承演全劇。這次演出,蒙新劍郎先生(田哥)俯允擔任藝術總監,協助參訂劇本,統排全劇,務求在有限的演出時間內,盡量保留原劇本故事內容,希望讓未看過此劇的觀眾,能更完整地明白故事內容。

2017年9月13日 星期三

新編粵劇《撲朔迷離將相情》_2017(下)

2015年首演《撲朔迷離將相情》時,我擔演的是劇中的風流皇帝,這個角色非常有趣,對麗君是從臣子間的倚重,發展到情愫頓生。在金殿上威而不露,在遊上林時對麗君步步進逼,對皇后的責斥感到無奈,對太后要有孝道,是個可愛的人物,有許多發揮表演的地方。

這次演出,我獲派演劇中的皇甫少華,這是一個正直可敬的少年將軍,也是我新編此劇刻意著墨的人物。故事中皇甫家與孟家本為世交,少華與麗君青梅竹馬,自幼定下婚約,獲悉孟家招罪,少華假以追捕,實為救生,把麗君送到安全的地方,並設計阻截後來的追兵。兩小無猜,加上共患難之情,麗君心中早已非君不嫁。

少華並非救出麗君,便與之縱橫湖海,隱居桃園。他明白麗君的心意,是要找尋流落南羌的父親,並搜尋證據,為孟家翻冤案。為了心愛的人,少華請纓出戰,三年在外苦戰,每日以麗君自畫丹青以解相思之苦。他不知道麗君已中了狀元,三年內已位固丞相,並多番飛箋傳訊,助少華解困。少華對於這位未見過面的軍師丞相,心中十分敬佩,回京述職,不忘向皇上表明丞相之功。待等丞相到來,少華已覺面善。而為少華被逼婚一事,丞相一時情急,講出了「麗君定必將家返」,讓少華斷定眼前人與麗君必有牽連,於是詐病請丞相過府。

<丹青訴情>是麗君與少華兩人的主題曲,麗君羨慕丹青能朝夕相伴少華,自己卻因為家冤未雪,不能與少華相認。少華隱約猜到眼前人不肯相認的原因,是怕冤案未翻,奸黨會另有所圖,而麗君女扮男裝的欺君大罪亦不好開脫。相思之苦,戰役煎熬,少華可以忍耐。但三個月的限期一到,他就要被逼娶國師之女,這令少華如鍋上蟻,不能再等,他急於要與眼前人相認,急於訴說衷情,他怕麗君為了家仇,犧牲自己的婚姻。


他眼前的麗君,再不是過去處處倚賴自己的小女孩,而是位高權重,運籌帷幄的丞相,連自己都靠著丞相錦囊,才能戰勝南羌。少華雖不信麗君會忘情,卻也沒有把握麗君會盡力保護兩人的愛情。少華從麗君竟寧犯欺君之罪而入仕,就明白到在麗君心中,家族名譽,比個人婚姻重要得多。所以他害怕,他希望得到麗君愛情上的肯定及承諾。兩人就在這場戲中較勁,一個以情求相認,一個以理拒相認。清代張潮有言「情必近於癡而始真,才必兼乎趣而始化」,我喜歡少華的痴,痴得可愛,痴得令人心疼。希望我的演繹,能把自己戲文的文趣向觀眾展現。

新編粵劇《撲朔迷離將相情》_2017(上)

《孟麗君》的故事源自清代杭州女史陳瑞生的長篇彈詞《再生緣》,各地戲曲均有改編並廣受歡迎。香港粵劇亦有傳統劇本《孟麗君》,劇中的風流天子由文武生擔演,而其中太監偷宮鞋的古老排場,亦一直保留在戲中。傳統粵劇劇本,淡化了孟麗君與皇甫少華的愛情故事,以及孟麗君女扮男裝成為丞相的政治矛盾,反以突出喜劇的調笑、金殿的古老唱腔以及<遊上林>的劇趣為重。

我新編的粵劇《撲朔迷離將相情》,寫的是文武生皇甫少華這個將領,對孟麗君的一往情深。為救孟麗君不惜犯險欺君,為救出孟麗君的父親(孟士元),自願帶兵攻打南羌,寧為一死亦不願娶國師之女。孟麗君女扮男裝中舉入朝,亦為搜羅父親蒙冤的證據,由於麗君博學智勇,政績卓越,深得元帝信任,三年為相,與凱旋回京的少華金殿初會,令少華驚艷於殿上。這便是我在劇名中有「將相情」的原因。「撲朔迷離」既指孟麗君難辨雌雄,亦指故事中國師通敵賣國,國舅唯利是圖,促成孟家被判賣國的冤案,幸得左賢王護國忠直,協助麗君及少華脫困,故事撲朔迷離,卻最終得到化解。

《撲朔迷離將相情》保留了<探病><遊上林>兩場傳統故事情節,但我以全新的唱詞內容和曲式,以別於傳統本。而其他情節,我則參考了各地方劇種,以及野史雜論,撰寫成《撲朔迷離將相情》。

劇中除了皇甫少華、孟麗君及皇帝,另外有三個重要的角色,一個是正面人物左賢王(廖國森飾),一個是反面丑生人物梁國師(陳鴻進飾),另一個是小人物劉國舅(吳立熙飾)。因為人物的衝突,造成了金殿上的各種爭吵,令故事變得豐富多采。由紅伶前輩帶領我團一眾演員演出此劇,相信必予人嶄新感覺。